日志
读者不是屌丝无厘头哪点来的藕吼我。。
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写作这几年，写作水平提高了多少，文字成熟或者老练多少，没有太大感觉，因为也不大在意这些问题。而一个感觉却是十分明显与强烈的，那就是，通过写作，我对生活的看法与见解，对事物的敏锐度那是大大的提高了。
这些年来，无论写两行，或者一百行，无论我在文中玩多少花招，搞多少噱头，我都为自己设定了一个底线，那就是多少得有点价值：我要把对生活的独特看法传达给读者，读者的敏锐度提升了，反过来会更加地要求我有更大的敏锐度，写出更新颖的文字。我与读者形成了一种良性互动。
我总在想，我的读者真的很伟大。是他们给了我这个出乎意外的第一：无论从技术上，还是内容上，我的写作方式跟主流完全相反：文不对题（文质不符。标题党），乱用标点（只用句号。一长串的句号）不改错字，别字。乱分段。一行一段，占人家诗人的便宜。
这些年来，无论写两行，或者一百行，无论我在文中玩多少花招，搞多少噱头，我都为自己设定了一个底线，那就是多少得有点价值：我要把对生活的独特看法传达给读者，读者的敏锐度提升了，反过来会更加地要求我有更大的敏锐度，写出更新颖的文字。我与读者形成了一种良性互动。
我总在想，我的读者真的很伟大。是他们给了我这个出乎意外的第一：无论从技术上，还是内容上，我的写作方式跟主流完全相反：文不对题（文质不符。标题党），乱用标点（只用句号。一长串的句号）不改错字，别字。乱分段。一行一段，占人家诗人的便宜。
思想上，极端。叛逆。反对一切。（ 别人审美，我反审美。）这么多“反常”，可我的观众却容忍我欣赏我，并且一如即往的支持我。所以我认为他们很了不起。
我一直自诩，非常文字写正宗非常文字的只有两人，一个是我，另一个（？）产量太低，几年不见一篇，查了下，那人大名李洪涛。（《悲惨世界》译者李丹的孙子）
一般认为艺术风格（表现方式），思想境界是自己造成的。是性格使然。不疯有句名言说，风格即人。错了错了。你看，连大师都错了，不是吗？因为从我的新身经历看，是观众造就了我今天这个鬼样子。没有观众就没有今天的我(写作风格)。
由此，在下想到了电影：美国没有艺术家，只有商业，只有好来坞。而意大利，法国，德国，日本的观众却很伟大，是他们造就了戈达尔，左岸，广岛之恋，第七封印，野草莓。伯格曼。。小津安二郎。。黑泽明。。这些风格有着巨大差异的艺术家。。没有这些伟大的观众，绝不会有这些伟大的艺术品。
电影一样。画家，作家也无不同。。
没有北京上海的小资白领，就不会有冯唐。
没有愤青，就没有韩寒，李承鹏。
没有扬州盐商，就没有扬州八怪。
没有美迪奇家族，就没有米开朗其落。。马基亚维里。。
风格不是无缘无故的，对吧？
是被赏识者惯实出来的：
徐悲鸿惯出了齐白石。。
境外反华势力惯出了横空出世的大画家某某某，某某某。当代艺术。政治波普。。
傅雷惯出了黄宾虹。
善男信女惯出了丰子恺。。
一大党明朝遗老们，惯出了，远离世俗超凡脱俗，擅画怪画的，朱耷。也叫八大山人。。
历史虚无主义者，惯实出了……哪个？就是金庸古龙噻。。
读者不是屌丝无厘头哪点来的周星驰。。
我一直自诩，非常文字写正宗非常文字的只有两人，一个是我，另一个（？）产量太低，几年不见一篇，查了下，那人大名李洪涛。（《悲惨世界》译者李丹的孙子）
一般认为艺术风格（表现方式），思想境界是自己造成的。是性格使然。不疯有句名言说，风格即人。错了错了。你看，连大师都错了，不是吗？因为从我的新身经历看，是观众造就了我今天这个鬼样子。没有观众就没有今天的我(写作风格)。
由此，在下想到了电影：美国没有艺术家，只有商业，只有好来坞。而意大利，法国，德国，日本的观众却很伟大，是他们造就了戈达尔，左岸，广岛之恋，第七封印，野草莓。伯格曼。。小津安二郎。。黑泽明。。这些风格有着巨大差异的艺术家。。没有这些伟大的观众，绝不会有这些伟大的艺术品。
电影一样。画家，作家也无不同。。
没有北京上海的小资白领，就不会有冯唐。
没有愤青，就没有韩寒，李承鹏。
没有扬州盐商，就没有扬州八怪。
没有美迪奇家族，就没有米开朗其落。。马基亚维里。。
风格不是无缘无故的，对吧？
是被赏识者惯实出来的：
徐悲鸿惯出了齐白石。。
境外反华势力惯出了横空出世的大画家某某某，某某某。当代艺术。政治波普。。
傅雷惯出了黄宾虹。
善男信女惯出了丰子恺。。
一大党明朝遗老们，惯出了，远离世俗超凡脱俗，擅画怪画的，朱耷。也叫八大山人。。
历史虚无主义者，惯实出了……哪个？就是金庸古龙噻。。
读者不是屌丝无厘头哪点来的周星驰。。
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