这年头，有才华的人，其实不多。你别看写篇文字出来，倒也流行语一串接一串，笑点一个接一个；或者拍个片子出来，情节还算干净利落，场面不乏奢华排场。其实这许多，与才华攀不上亲戚，顶多也就算个甚器尘上的小聪明而已。

　　好吧，才华本来就难觅，有才华，而又不把满腹锦绣变现成白花花黄澄澄真金白银，拿来包拿来泡拿来换豪宅名车的，似乎更不见几个古人几个来者了——张艺谋有才华，拿来变现，买了政策外的子孙绵延。之外的明星名导，不及一一列举，有买了摄相机专摄女星私处的，有号称“演而优则睡”并以多睡为荣的。

　　从《三峡好人》到《小武》再到让我直看到深夜两点的《天注定》，贾樟柯还是那个贾樟柯，并没有按那条惯常的路，去走演娱圈难逃的夙命：才华变成一部好作品，好作品变成大名气，大名气变成烂作品，烂作品换来现大洋，现大洋再去炒名气，名气更大再出更的烂作品，更烂作品再换更多大洋……如此玩上几个轮回，这人也就废球了，才华？才华和良心一起，遗失在路边，被路过的小哈叭叼去吃了！贾导算起来也人过中年，却还在玩他的底层、玩他的审丑、玩他的小众，当然，还在抱持着他的才华——我就拍闷片，看不懂、不爱看请绕行。

　　往更大的社会层面联系，我想起《皇帝的新装》里那个小屁孩——他在这里玩武侠，把“武功”吹得比和大象睡过的母牛某器官还大；她在那里玩矫情，得不得死去活来一哭二闹三找歪脖子树；他们都在枪战科幻职场总裁丑小鸭嫁给高富帅……你却只说一句话：“可是我们并没有穿衣服啊！”

　　贾樟柯其实一直像个阴险的小孩，大家都在玩、都在集体无意识地全民愚乐，大家都在自我良好的感觉里玩命的搜罗“高大上”，并把这些原本并不起眼，甚至皱皱巴巴丑得可以的橡皮套，吹成一个个漫空飘舞的艳丽气球，并把这些又大又漂亮但是根本没有质感的东西奉为最不可或缺的神物时，唯独他手心里悄悄的捏了颗针，对那些五彩气球轻轻一捅，愚乐的幻梦，就被无情爆头了。

　　一般规律是，为谁说话，就意味着可以赚到谁的钱，比方《桂拉拉升职记》，把白领蓝领们的钱包，先是电影打开一次，这还没玩，电视剧接着伸手了；比方一部《泰冏》，引得全国屌丝们看了一遍还看一遍，电影院里哈哈哈哈完了，还把家里电视电脑全安上个黄头发版傻根哈哈哈哈。但贾樟柯太另类，甚至不止是小众。于是他的东西，就被抛出了这个规律：他其实为底层说话，但底层不爱听或者听不懂，私底下可能会议论“这人是不是神经还是精神有问题？净整些没意思的东西出来他图个啥？”好吧，那有点鉴赏能力的所谓社会精英，该会喜欢他了吧？也不见得，新社会，各顾各，我忙着看相亲节目、看选秀节目、看又黄又暴力的大电影小电影偷着乐，你三峡拆迁又没拆到我，你流浪少年又不是我儿子我兄弟，你矿工小姐店富士康跟我有半毛钱关系？！

　　出力不讨好，注定贾樟柯一直会是个受气包。有知识女性和知识男性，曾经脸红脖子粗的跟我争论过：社会不好，你再说些不好的，岂不是让大家更没有希望了……社会其实已经不错了，你这不是摆明了专门找我们伟大祖国的碴，出我们伟大祖国的丑……在争论这个议题时，我比女知和男知，都要理性那么一点点：“社会不好，就认认真真说它哪里不好，不要像文革时候，天天说形势不是小好而是大好，结果全国人民连口饭都吃不饱，那样有意思吗？”“祖国已经很好，就像美人上火长了颗青春美丽疙瘩豆，你内服外用点药物，饮食上再注意点就可以了嘛，犯不着因为长了痘，门也不出街也不逛班也不上，非要等痘痘自行消散才见人吧？”

　　窃一直以为，贾樟柯贾导和他现有的电影作品，肯定不是最近５０年最好的导演和电影，但可以肯定，他和他的电影，是最有存在价值的人和作品。