日志
且作“五湖”看？
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到从前的庾家花园看展览。拍照者远多于观看者，包括我自己，偶或也会摁下快门。
别于根雕的因物赋形，盆景里的花木，多是“病梅”一番而成。想到此，不由得对“风雅”二字缄口。但也知道将园艺、美学、文学等等融在一处，加工出一件搁放案上、窗下的山石盆景，属于“心远地自偏”的一种表现、一种创造，可自怡，同时也作为人对“简静”“淡雅”乃至“孤高”的自况。
一片微缩山水中，遇见一“头”梅花鹿。碧色铮铮的松针，愈加形象化了这种动物兽角的一个特征，状若森林的局部，成为被随身携带的家园。
四尊用以点缀的人偶，令人印象尤深。
一位僧人，把自己伫立成了“寂然”这个词。我猜，青苔都已染了他僧服的下摆？
一位男子，烧制得并不精致，引人留意的，是他手中书卷。近读《认得几个字》，渊博如它的作者张大春，在面对“读那么些书干吗？”这个问题时，“自觉读书太少，没有骄人献曝的资格，只好答说：‘别的更不会了，只好读点儿书。’”叫人想起几位“同书兄”来，个个广阅笃思，却从不以“爱读书”自我标榜，这让他们纷纷有了一种井一般的气质，深，而且清。
曾碰到过一些读过n卷书的人，一些行了n里路的人，可惜，统计学并不负责制造通情达理、虚怀若谷、优雅自持。
另一位男子，眉宇间有天真气。好奇他随时可能张口吟咏的将是什么……
还有一位樵夫，是在打量自己高抬的手掌？还是在凭空比划一个悬壶饮酒的动作？我的答案倾向后者，劳作后的一次虚拟的自我犒赏，精神慰藉耳。
见三幅白帆，同景石、绿植一道盛放盘中，王希孟画作素淡版的片段？天光正好，它们尚没有“移舟泊烟渚”之意，我却提前开始憧憬“野旷天低树，江清月近人”的场景——同样成就人的“耳得之而为声，目遇之而成色”。
有两位男士，比我纯粹，只用眼睛“巡礼”展品。其中一位，手持速写簿，进行消化后的记录，而非匆促地以内存卡占有、第一时间借社交媒体发布。迟疑着，我咔下他们背影。 
