说实话，第一遍读这本书，有点不懂，不是说不懂文字的意义，而是无法完全透析书中的那么多隐喻。温特森好像真的如大家所说，她不会好好的讲一个完整的故事，想到哪里讲到哪里。而且在讲这个故事的空当中，还不停的在讲述新的故事，交织扭缠在一起。乍看，这些新的故事似乎是信手拈来毫无关联，但读完整本，又发觉其实这些小故事都像是一棵橘子树上的枝桠以及果实，他们共同组成了一棵完整的橘树。

        但同时，阅读这些文字、故事的同时，并不太有“引人入胜”的感觉，而是在追赶、在猜测、在逼迫，她的文字，她的情节设置，于我而言，都是再陌生不过的了，整个阅读过程当中，我都在拼命适应她的节奏和她的习惯。而她也真是任性的紧，从来不会在意她的读者，只用一种命令的语气一直操控着。但奇怪的是，在这种“不舒适”的阅读环境中，从来没有一次想要主动把书本放下，而是“欲罢不能”。

       在这里，我也只能将我扑捉到的讯息尝试着阐述出来，当然，定当再寻时间，好好重新读一遍。尤其是在现在看了网上那么多的书评之后。

        《橘子不是唯一的水果》是温特森的处女作。正如所有作家的处女作也同时是其代表作一样，这本书也是温特森的象征，是她的成长史。温特森的童年是压抑的，她是一个被遗的弃婴，被笃信上帝的养母收养，从小灌输信徒的思想，以致整个少女时代，她被老师、同学视为异类，惟一的朋友是年老的信徒艾尔西。而母亲对她看似关怀备至，实则所有的关心都是这样一句话“来，吃个橘子吧”。甚至有次她的耳朵因病失聪母亲也竟当做是“上帝的旨意”，而当她确诊住在医院的时候，母亲还是那句话“吃个橘子吧”。其实她的养母也是个可悲的人物，因为年轻时一次对爱情感官错误的判断，就发誓不再动心，从此只爱上帝。但年少的温特森似乎不觉得异常，也一直按照这样的轨道生活着，如果不出意外，她也会像她的母亲一样，成为一个出色的传教士。当然，小说中总是要有意外的，直至后来，她爱上了一个女孩，梅兰妮，她开始把种在心里的种种不确定与反叛表现出来，或者说开始明晰内心中的真实，在对待橘子的态度上就可以看出：“我挑出最大的那只，开始剥皮。橘皮很硬，怎么都剥不下来，没多久我就气喘吁吁的躺在那儿，又气又闹，深感挫败。来点葡萄或香蕉又能怎样？最后，我总算把那层坚固的橘皮盔甲撬了下来，两只手一起用力，把橘子掰开。”（157页）而那只橘色的魔鬼就坐在橘子中央。

         作者在书中用了大量的隐喻，而我能看懂的也不多，只知道橘子应该象征着母亲从小就带给她的禁锢，这里的橘皮是枷锁，而那只橘色魔鬼是作者内心另一面的自己，被掰开的橘子就是作者渴望打开的内心。这一点从之后的寓言故事中也能体会到。在170页，她说“鲜血从裂开的源源地流淌而出，开瓤的果子就是游客和朝圣者的甘露美食，所有真正的追寻都在这座花园里终结。吃下这果实，就意味着离开花园，因为果实讲述了别的事情，别的渴望。”其实，温特森知道，要挣脱橘皮，果肉里是会淌出鲜血的。是的，她一直都知道，但是她也从没有放弃过。

 

         一本书的所有中间部分都是蜕变和挣脱的过程，给我印象最深的是一句话和一个故事。“时间能抹杀一切。人们遗忘，厌倦，变老，离去。”这句话反复出现，像是她自己的暗示，也像是妥协。而那个预言，是出现在68页，也是《利未记》章节的结尾。

         说，其实四面体是个国王。

         有一天，一个可爱的女子带给国王一个由侏儒操控的旋转舞台。

         侏儒们会表演所有悲剧，还有很多喜剧。他们同时表演悲剧和喜剧，幸运的是，四面体国王有很多张脸孔，要不然他准会死于心力交瘁。

         他们同时表演悲剧和喜剧，而国王呢，绕着戏院踱步走着，能同时观赏悲剧和喜剧，只要他愿意。

         他走了一圈又一圈，终于明白了无价真理：

         悲喜交替，没有终点。

 

         在文章的最后，她终于放弃了隐喻，而大段的直抒胸臆，也就是我开头摘抄的那一段。她是一个勇敢的人。而她的母亲也终于对她说出了这样的话：“你知道，橘子不是唯一的水果。”

        

         到了末尾，突然有种大悲大喜的感觉，所有的情绪都归于起点，我们看到了这个勇敢女人的成长。

         你似乎根本不用知道书中那么多的隐喻和章节是作何由来，就像书中说的，橘子不是唯一的水果，也并不是所有黑暗的地方都需要光明。